Museo Nazionale delle ceramiche Duca di Martina

Museo Nazionale delle ceramiche Duca di Martina

Altro - 1919

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La Floridiana e il resto del parco furono acquistati nel 1919 dallo Stato, che vi espose la collezione di ceramiche ricevuta in donazione da Maria Spinelli di Scalea, che l’aveva ereditata dallo zio Placido di Sangro.Oltre agli appartamenti privati della duchessa e delle dame, il Museo nazionale della ceramica Duca di Martina custodisce una ricca collezione di oggetti della seconda metà dell’Ottocento. Collocate da Niccolini accanto alle sale private della duchessa, vi sono inoltre una sala da pranzo, una piccola cappella a pianta rettangolare, un atrio colonnato che collegava tramite una scala all’appartamento sovrastante, una sala da biliardo, una delle udienze e una grande galleria.Dell’arredo e della decorazione primitiva, ispirata a soggetti classici restano in parte divinità mitologiche, ninfe e mostri marini, il tutto realizzato in stucco o dipinto su fondi colorati di verde chiaro e lilla. Esemplare è la decorazione, tuttora esistente, della grande galleria costituita da sobri stucchi che sono in perfetta armonia con l’essenzialità della struttura architettonica esterna. Al centro delle pareti maggiori due caminetti in marmo statuario con colonnine ioniche sormontate dalle grandi specchiere; mentre la volta dipinta è opera di Giuseppe Cammarano. Il Museo si sviluppa su tre piani: al piano terra sono esposti, oltre ad alcuni dipinti, avori, smalti, tartarughe, coralli e bronzi di epoca medioevale e rinascimentale, maioliche rinascimentali e barocche, vetri e cristalli dei secoli XV- XVIII, mobili, cofanetti e oggetti d’arredo; al primo piano è collocata la raccolta di porcellane europee del XVIII secolo costituita da nuclei delle più importanti manifatture del Settecento (Meissen, Doccia, Napoli e Capodimonte, porcellane francesi, tedesche ed inglesi); al piano seminterrato, infine, è stata allestita la sezione di oggetti d’arte orientale, tra cui notevole è la collezione di porcellane cinesi (di epoca Ming e Qing) e Giapponesi (Kakiemon ed Imari).L'importante raccolta di maioliche è esposta al piano terreno e comprende ceramiche ispano-moresche decorate a lustro della manifattura di Manises, maioliche rinascimentali di Deruta, Gubbio, Faenza, Palermo e maioliche seicentesche di Castelli d’Abruzzo. Sono inoltre esposti vetri di Murano, cristalli di Boemia, smalti di Limoges, oggetti in avorio di diverse epoche nonché cofanetti, chiavi, posate ed ambre baltiche.Il primo piano del Museo è interamente dedicato alle porcellane di manifattura europee. Vi spiccano per importanza, qualità e numero dei pezzi, le raccolte della manifattura sassone di Meissen, delle manifatture borboniche di Capodimonte e di Napoli, e di quella del marchese Ginori a Doccia, oltre al gruppo delle porcellane francesi, che comprende quelle a pasta tenera di Chantilly, Rouen, Saint Cloude e Mennency, nonché una bella raccolta di Sèvres. Sono inoltre esposte piccole ma scelte selezioni della manifatture di Vienna delle maggiori fabbriche tedesche e italiane e la raccolta Sbriziolo-De Felice, costituita da oggetti di tartaruga di manifattura napoletana dell'Ottocento e Novecento. Infine, la collezione di arte dell’Estremo Oriente, posta al piano seminterrato, ricca di circa duemila pezzi, che si colloca come una delle più importanti a livello nazionale e internazionale, è costituita per lo più da porcellane cinesi e giapponesi. Essa vede anche la presenza di consistenti nuclei di smalti cloisonné, giade, pietre dure, lacche e bronzi.
Nella seconda metà dell’Ottocento, Placido de Sangro, duca di Martina, acquista, fra Parigi, Londra e Napoli, porcellane e altri oggetti orientali per lo più giunti sui mercati europei tramite le Compagnie delle Indie Orientali. Il gusto collezionistico che orientò gli acquisti di porcellane orientali da parte del duca di Martina è da mettere in stretta relazione con le scelte da lui operate nel campo delle porcellane occidentali, rivelando una spiccata preferenza per quelle tipologie di oggetti che, riscuotendo maggior successo in Europa, si imponevano come modelli per le grandi manifatture di porcellane europee.

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